胡歌談《走走停停》：生活中的苦是常態(tài) 要找到自洽方式

由龍飛執(zhí)導(dǎo)，黃佳編劇，胡歌、高圓圓領(lǐng)銜主演的電影《走走停停》于6月8日在全國(guó)上映。當(dāng)很多觀眾仍沉浸在胡歌于年初熱播劇《繁花》中上海灘“寶總”身份時(shí)，他卻告別戰(zhàn)無(wú)不勝的翩翩商界精英形象，在《走走停停》中飾演了一個(gè)非常普通的小鎮(zhèn)青年吳迪，懷揣創(chuàng)作夢(mèng)想的他“北漂”10年卻在編劇行業(yè)毫無(wú)作為，只得硬著頭皮返鄉(xiāng)，并在家人半推半就的支持下繼續(xù)追尋自己的電影夢(mèng)。

電影《走走停停》胡歌版海報(bào)。

吳迪算是闖蕩大城市的失敗者，還操著一口非常接地氣的川渝方言，胡歌突破了以往的角色形象，難得展示了自己松弛、搞笑的喜劇表演一面。但胡歌表示其實(shí)喜劇表演一直是他的心頭好，他告訴新京報(bào)記者，“其實(shí)我是演喜劇出道的，剛開(kāi)始演的古裝偶像劇，比如《仙劍奇?zhèn)b傳》等都是喜劇，后來(lái)不知道為什么就沒(méi)有喜劇來(lái)找我了（笑）。”胡歌笑說(shuō)，時(shí)隔多年重新演喜劇，他真的特別高興，尤其是在拍攝片場(chǎng)，非常享受沉醉于喜劇創(chuàng)作的工作氛圍。“其實(shí)《走走停停》也不是一個(gè)特別傳統(tǒng)的喜劇，我個(gè)人比較喜歡的一類喜劇，就是笑著笑著就流淚了，然后哭著哭著又笑了。我當(dāng)時(shí)看劇本的時(shí)候，心中油然而生的感覺(jué)就是，這就是我一直在尋找的，特別想演的喜劇類型。”

【對(duì)話】

我特別想挑戰(zhàn)身邊普通人這樣的角色

在胡歌看來(lái)，吳迪這個(gè)角色或許在旁人的眼里看上去有一點(diǎn)滑稽，但那又是他用一種陀螺旋轉(zhuǎn)的方式來(lái)緩解生活壓力。可能一直在原地打轉(zhuǎn)，也不著急往前走，正是吳迪身上這種可貴的真實(shí)打動(dòng)了胡歌。“這和我以往演的角色不一樣，吳迪身上并沒(méi)有所謂的主角光環(huán)，也沒(méi)有傳奇經(jīng)歷，甚至沒(méi)有任何過(guò)人之處，他就是生活在我們身邊的普通人，這也是為什么我特別想挑戰(zhàn)這個(gè)角色。”

中年返鄉(xiāng)，定是經(jīng)過(guò)深思熟慮

新京報(bào)：在影片中你是演員（紀(jì)錄片《返鄉(xiāng)的人》）又是導(dǎo)演（執(zhí)導(dǎo)《似是故人來(lái)》），你如何看待這多重的身份？

胡歌：每個(gè)人在生活中都有很多個(gè)面相，在生活中也有不同的身份，當(dāng)然，吳迪在紀(jì)錄片的鏡頭前需要維護(hù)自己的自尊，所以他是要做出一個(gè)態(tài)度；但當(dāng)他進(jìn)入到導(dǎo)演的身份，就完全專注在自己的創(chuàng)作上，表演時(shí)候只要分清楚角色動(dòng)機(jī)就會(huì)非常清楚。

新京報(bào)：你如何理解吳迪這類中年返鄉(xiāng)人的心理？

胡歌：很難用簡(jiǎn)單的語(yǔ)言概括一個(gè)中年人的選擇。人到中年，所謂四十不惑，他在北京生活了十年后能做出這么一個(gè)重大決定，回到自己家鄉(xiāng)絕不是一個(gè)偶然的決定。無(wú)論是主動(dòng)選擇還是無(wú)奈之舉，對(duì)一個(gè)40多歲的中年人來(lái)說(shuō)都是經(jīng)過(guò)深思熟慮的。雖然他遭遇了很多不如意，似乎是被逼著做這個(gè)選擇，但我認(rèn)為這不是盲目的決定，他一定是經(jīng)過(guò)思考的。

新京報(bào)：在北京，吳迪一直是個(gè)郁郁不得志的編劇，相反，返鄉(xiāng)后卻做成了一直想做而沒(méi)有做的事情，將自己編劇的作品拍成電影，你覺(jué)得他成功了嗎？

胡歌：這不是他主動(dòng)做的選擇，他依舊是被老同學(xué)馮柳柳（高圓圓飾）推了一把，或者說(shuō)是命運(yùn)的安排，讓他有這樣的機(jī)會(huì)把封存多年的劇本拍成電影。正是因?yàn)榛亓思亦l(xiāng)才有機(jī)會(huì)，若是在北京的話，這么低的成本和入門級(jí)的設(shè)備，想要拍電影根本不太現(xiàn)實(shí)，只有家鄉(xiāng)這樣的小城市讓他的夢(mèng)想落地。并且，他當(dāng)時(shí)做這個(gè)決定時(shí)并沒(méi)有想要證明什么，他的第一反應(yīng)就是要圓自己的夢(mèng)，畢竟每個(gè)編劇都希望自己的作品能從文字變成影像。當(dāng)然，他沒(méi)有想到有這么多意外，在取景框里最讓他震撼是真實(shí)的媽媽，眼前的媽媽是一位卸下了所有生活壓力，無(wú)比快樂(lè)幸福的母親，這是吳迪沒(méi)有想到的。

新京報(bào)：你作為上海人，學(xué)習(xí)四川方言是得心應(yīng)手還是困難重重？

胡歌：挺有意思的，我這幾年演的戲幾乎都要說(shuō)方言，如果你的語(yǔ)言和拍攝環(huán)境，與你塑造的人物是吻合的話，的確對(duì)整個(gè)作品的表達(dá)，人物的呈現(xiàn)都是特別有幫助的。這一次學(xué)四川話比我第一次學(xué)武漢話要順利一些，可能因?yàn)橹胺e累了一定的語(yǔ)感，整個(gè)大方向是感覺(jué)一致的。

“吾心安處是吾鄉(xiāng)”是對(duì)漂泊人的精神安慰

新京報(bào)：在你理想中，一家人最好的相處方式是怎樣的？吳迪這樣的家庭又是什么樣的氛圍？

胡歌：他們家看上去是非典型的，但又特別的傳統(tǒng)，特別符合中國(guó)式的家庭。表面上爸爸是老大，其實(shí)做主的是媽媽。父子之間的相處是中國(guó)人之間特有的疏離感，媽媽則在整個(gè)家里起到了特別重要的作用，她連接起家庭每位成員，是一個(gè)情感的紐帶和橋梁。其實(shí)在電影的后期，當(dāng)媽媽突然離世，最先暴露出來(lái)的問(wèn)題就是吳迪不知道該如何與爸爸相處，有媽媽在，他們就會(huì)比較融洽，當(dāng)這個(gè)家庭最重要的一個(gè)角色突然缺失，這個(gè)家庭關(guān)系自然就發(fā)生了改變。

新京報(bào)：母親去世給吳迪帶來(lái)巨大打擊，這個(gè)變故給他帶來(lái)最大的變化是什么？

胡歌：吳迪之前一直沒(méi)有跟命運(yùn)抗?fàn)帲騺?lái)隨波逐流，命運(yùn)把他推到哪，他都可以。但當(dāng)媽媽去世后，他又看到了被惡意剪輯的紀(jì)錄片，他選擇無(wú)聲沉默，但用更加有力的方式在抗?fàn)帲@是之前在吳迪身上看不到的。

新京報(bào)：如果有機(jī)會(huì)讓你代替吳迪跟他的母親告別，你想說(shuō)什么？

胡歌：最初看到劇本時(shí)，我特別想成為吳迪，因?yàn)槲乙灿羞z憾，就是面對(duì)親人的離開(kāi)，你總有些話沒(méi)說(shuō)，有些事還沒(méi)做。但我覺(jué)得吳迪用他的方式圓了母親的一個(gè)夢(mèng)。這是我再也沒(méi)有機(jī)會(huì)可以完成的事，如果讓我代替吳迪，我會(huì)告訴母親“那場(chǎng)戲你就別拍了”（片中吳迪在拍一場(chǎng)“戲中戲”時(shí)，他的母親突然去世）。

新京報(bào)：在你看來(lái)，一家人最好的相處方式是什么樣子？

胡歌：沒(méi)有所謂的最好的，每個(gè)家庭的情況都不一樣，各有各的適合相處的方式。當(dāng)然，最理想就是彼此之間的情感都是真摯的，形式不重要，情感最重要。

新京報(bào)：吳迪提出了一種觀點(diǎn)，“跟出去闖比起來(lái)，朝九晚六，一眼望到頭的人生才需要更大的勇氣”，可以談?wù)勀銓?duì)這句話的理解嗎？

胡歌：我覺(jué)得吳迪當(dāng)時(shí)說(shuō)的這句話也是言不由衷的，因?yàn)樗诿鎸?duì)采訪時(shí)，他要為自己做出的選擇找到一個(gè)所謂的理由和借口。不是說(shuō)出去闖是適合所有人的，可能對(duì)于某些人來(lái)說(shuō)他就是適合朝九晚六的生活，所以所謂最大的勇氣應(yīng)該是我用電影里另外一句臺(tái)詞來(lái)形容，當(dāng)你看到了生活的本質(zhì)和真相以后，你依然熱愛(ài)生活，我覺(jué)得那才是最大的勇氣。

新京報(bào)：我們常常會(huì)說(shuō)“吾心安處是吾鄉(xiāng)”，電影很多情節(jié)都體現(xiàn)了在外漂泊的人以及駐守老家的人，兩種不同的人生選擇帶來(lái)的矛盾心態(tài)，你如何看待這兩種現(xiàn)象？

胡歌：我個(gè)人認(rèn)為故鄉(xiāng)不是跟著心走的，那是不可替代的。你生在這個(gè)地方，長(zhǎng)在這里，這里的水土空氣會(huì)植入在你的骨髓里。“吾心安處是吾鄉(xiāng)”可能是對(duì)漂泊人的一種精神安慰，但對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)故鄉(xiāng)只有一個(gè)。片中，吳迪受媽媽的影響最大，媽媽是特別睿智的，用一種輕松的方式化解生活中的艱難，所以吳迪的心一定還在他生長(zhǎng)的地方，在這個(gè)家里，因?yàn)榧沂撬@取能量的來(lái)源。

停下來(lái)是為了之后更好地前行

新京報(bào)：很多人看完電影對(duì)GAP（空白期）深有體會(huì)，你如何看待所謂的“人生間隔期”？

胡歌：最近我才有所了解，也回憶了一下，我人生經(jīng)歷中遇到過(guò)挺多所謂的GAP時(shí)期。之前我在青海的一個(gè)公益組織做志愿者，那個(gè)組織在長(zhǎng)江源，大概海拔4500米的地方，為期一個(gè)月的志愿者生活，讓我遇到了很多處在間隔期里的學(xué)生、上班族，他們通過(guò)這樣一段難得的真空期，跳出了原來(lái)生活的慣性，同時(shí)換了身份，到陌生的環(huán)境做一次全新的嘗試，而這次停下來(lái)是為了之后更好地前行，我認(rèn)為人是需要經(jīng)歷過(guò)一次這個(gè)時(shí)期的。

新京報(bào)：如何理解《走走停停》這個(gè)片名，它表達(dá)了怎樣的生活態(tài)度？

胡歌：其實(shí)它沒(méi)有那么二元對(duì)立的，不是說(shuō)一直走或者一直停，而是快與慢的問(wèn)題。如果吳迪沒(méi)有選擇回家，他跟父母的關(guān)系可能一輩子就這樣了。他可能永遠(yuǎn)沒(méi)有辦法完成一部作品，也沒(méi)機(jī)會(huì)在媽媽的有生之年看到她綻放快樂(lè)的一面。我們通常是為了生存沒(méi)得選擇，但每個(gè)人在精神層面還是需要有一個(gè)GAP期，精神層面上和身體上都需要，能讓人知道你究竟想要的是什么。

新京報(bào)：作為一部生活流的輕喜劇，但又探討了一些較為嚴(yán)肅的社會(huì)話題，你覺(jué)得影片要傳遞什么主題？

胡歌：可能我們會(huì)在電影里看到所謂的二元對(duì)立的東西，是繼續(xù)走，不停地走，還是停下來(lái)？是走得快一點(diǎn)，還是走得慢一點(diǎn)？其實(shí)萬(wàn)變不離其宗，還是要找到自洽的方式。電影里感受更多的是，首先要認(rèn)識(shí)到生活的苦，苦可能是一種常態(tài)，如何能夠苦中作樂(lè)？是吳迪要帶給大家最大的啟示。