從群演到導演，唐燁帶人藝新一代“天之驕子”創新經典

《天之驕子》是北京人藝具有代表性的歷史大戲之一，首演于1995年，由郭啟宏編劇，蘇民導演。2011年，導演蘇民、唐燁重排該作。12年后，北京人藝將《天之驕子》再次搬上舞臺，7月6日至23日在首都劇場上演。從演員到導演，三度結緣這部經典劇作的導演唐燁表示，此次排演不僅采用新的演員陣容，而且在主題挖掘、舞臺形式、解析角度上都進行了創新。

王小寧 攝

從“宮斗戲”變成更具當代視角的“人生定位”

《天之驕子》以東漢時期為背景，講述了曹操在三個兒子曹植、曹丕、曹彰中選擇接班人，以及曹丕稱帝后為鞏固政權而和弟弟曹植之間展開一番較量的故事。

在唐燁看來，《天之驕子》之所以能夠成為北京人藝保留劇目，“首先因為郭啟宏先生的劇本，他的語言很有詩意和韻味，特別難得。《天之驕子》強調古典主義，尊重傳統，崇尚理性，均衡、簡潔、侘寂，有厚重的滄桑感。舞臺上這樣的文本越來越少了！”

到北京人藝工作已經超過30年的唐燁，經歷了三次《天之驕子》的排演，第一次是在戲里做群眾演員；第二次是受到蘇民老師邀請，當演員的同時還和蘇民一起擔任導演；這次則是作為導演再次復排該劇。

唐燁透露，此次復排將從與以往不一樣的角度進行闡述，無論是舞美、布景還是服裝，都突出和當代元素的結合，對人物的解讀也更現代，希望能夠引起當代觀眾的共鳴。

“大家對三曹的故事并不陌生，而我們這臺戲想去表達的重點不只是一個故事。這個戲以前比較側重宮斗、權力的爭斗。但我覺得‘宮斗’離現代人的生活太遠了，而‘人生定位’是能讓每個觀眾都引起思考的事情。”因此，臺上不再是曹操和兒子們之間的計謀和算計，而是更多表現每個個體的合理性。“天之驕子并不只曹植一個人，而是這一代人。不僅曹操和他這幾個兒子，包括阿珍、阿鸞這些女性角色也有她們的人生定位和人生價值，從不同側面展示了女人的智慧和大氣。”唐燁表示，“同樣的戲，不同的年代，我們有新的思考，我覺得這是挺幸福的一件事兒。”

史春陽 攝

新一代演員也從《資治通鑒》學起

北京人藝實力派演員王剛、吳珊珊和青年演員們將共同擔綱此次《天之驕子》演出。2022表演學員培訓班整建制參與，1997年出生演員龔鈺泉在劇中出演戲份最重的曹植，飾演曹丕、曹彰的演員更加年輕，“滿臺基本上都是接近00年的一代新人”。

如何讓青年人演好這樣一部歷史大戲？唐燁表示，除了外在的形體動作需要訓練學習之外，還要進行重要的歷史文化背景學習。“我們讓演員看《資治通鑒》《曹植傳》等大量書籍，翻閱歷史資料，同時專門邀請歷史專家來講歷史文化知識，幫助演員以各種角度分析和體會歷史人物的內心狀態，有助于舞臺上人物形象的塑造。看不懂沒關系，當年我們也是從一個字一個字去查開始的。”

唐燁感慨道，當年蘇民導演就是這樣嚴格要求演員們的。“蘇民老師在古詩詞方面的文化造詣特別深，而且他學過繪畫，所以對舞美的要求、對詩意的追求比較多。他老讓我們看《古文觀止》《資治通鑒》，他讓演曹操的演員去看第多少頁到第多少頁；就連我們演宮女的演員，他也找出幾頁要我們去看。他說看完會對你們有幫助，會更了解朝代，了解歷史。”

在唐燁心中，像蘇民老師這樣對藝術極其嚴謹、對晚輩無私奉獻和扶持呵護的精神，都是北京人藝優秀傳統的重要部分。而她也正是在繼承這些寶貴財富的同時，帶領人藝新生代在舞臺上創造出新一代的“天之驕子”。