《流浪地球》攝影指導(dǎo)劉寅：我沒覺得中國電影比別人差

不久前，《流浪地球2》攝影指導(dǎo)劉寅公開了電影拍攝的全流程及相關(guān)技術(shù)總結(jié)，將每個部門、環(huán)節(jié)的經(jīng)驗匯總為一套詳細的“技術(shù)手冊”。劉寅在社交媒體平臺上表達了其分享制作經(jīng)驗的初衷：鼓勵影視工作者相互交流、討論，以摸索出反哺整個影視行業(yè)的“標準流程”。

事實上，“標準化”和“分工”一直是電影工業(yè)化的關(guān)鍵詞，而《流浪地球》系列電影又是中國電影工業(yè)化探索之路的生動實踐。劉寅此次分享《流浪地球2》的工業(yè)化流程，實際上也是中國電影走向“標準化”“工業(yè)化”的一個側(cè)面。

對此，央視網(wǎng)記者專訪《流浪地球》系列電影攝影指導(dǎo)劉寅，了解他對中國電影工業(yè)化的看法。劉寅認為，中國電影工業(yè)化不僅需要工業(yè)的支撐，也需要探索出一套適合我國市場和國情的電影制作流程、工作方式。

“中國制造”如何助力電影的大制作？

劉寅：制作《流浪地球1》的時候幾乎沒有工業(yè)化支撐，故事里邊特殊載具的設(shè)計、車輛等都是我們的美術(shù)團隊和導(dǎo)演一起想象設(shè)計出來的。一些衣著類的內(nèi)容，例如高科技的、未來感的衣著也是找國外的團隊打樣設(shè)計后，我們再復(fù)制的結(jié)果。到了《流浪地球2》的時候就不太一樣了，電影里UEG（地球聯(lián)合政府）基地里的車輛、無人駕駛的車輛都是徐工集團已經(jīng)有的成品，美術(shù)團隊將成品在原有基礎(chǔ)上把結(jié)構(gòu)、外觀簡單改裝一下，就可以用到片子里面。

對于我們攝影或者燈光這種技術(shù)部門來說，一定也需要有工業(yè)的支撐才能走得更快。比如我們想實現(xiàn)一些機械的改裝，現(xiàn)在有了3D打印和數(shù)控機床技術(shù)，都可以實現(xiàn)。10年前想都不敢想的事情放到現(xiàn)在，相對來說，只要有精心的設(shè)計，都是可以去實現(xiàn)的。

中國電影獨特的競爭力在哪里？

劉寅：我不覺得中國電影商業(yè)化比美國大片差。中國電影在追求商業(yè)價值的同時，也在注重一些情感、意境的表達，而不像好萊塢的爆米花電影，大家看完過癮后就結(jié)束了，沒有太深的感受。可能因為電影發(fā)展比我們早，國外電影的思維邏輯確實比我們要開放很多，比如前段時間上映的《瞬息全宇宙》，它整個的視覺形式也是一個很新穎的東西。

中國電影不太一樣的是，比如早期的許多著名影片中包含了許多中國的情感的表達，也有很多靠意境手段積累的視聽語言。當然一些技術(shù)手段上可能是我們在跟人家學(xué)習(xí)，但是電影的本質(zhì)的東西，我從來都沒有覺得中國電影要比別人差。

中國電影工業(yè)化的未來向何處去？

劉寅：我覺得還是要很理性地去考慮工業(yè)化。我們老是借鑒好萊塢的標準工業(yè)化的電影制作流程。好萊塢的電影制作分工特別細，拿燈光部門舉例，它的燈頭和燈腿可能都不是一個部門去管理。燈頭是一個部門管，燈腿和電線是另外一個部門管，把一個我覺得很簡單的事變得特別復(fù)雜。所以這種模式很難說就能百分之百地提高或者加快我們的電影制作效率。

工業(yè)化體系的發(fā)展對電影制作一定是有好處的，但也不必嚴格地追求西方現(xiàn)有的工業(yè)化體系，還是需要尋找一個更適合我們自己的方式、工作流程，去提高國內(nèi)市場中大部分影片制作的效率和質(zhì)量。（記者/楊雯珺 剪輯/楊雯珺 姚抒廷）