作曲家葉小綱：我的林黛玉音樂可能“最出格”

2月10日至18日，中央芭蕾舞團原創(chuàng)芭蕾舞劇《紅樓夢》將在天橋劇場迎來首演。該劇作曲葉小綱透露，他在創(chuàng)作中并沒有加入任何民族樂器，而是用西洋樂隊表現(xiàn)中國色彩。近日，葉小綱接受采訪，講述他創(chuàng)作《紅樓夢》音樂的故事。

作為著名作曲家，葉小綱除了創(chuàng)作大量交響樂作品，也曾為很多民族舞劇、現(xiàn)代舞乃至電影創(chuàng)作音樂，但擔(dān)任大型芭蕾舞劇還是第一次。“《紅樓夢》是一部家喻戶曉的作品，每一位讀者心中都有著自己的理解。”葉小綱認為，芭蕾舞劇《紅樓夢》的音樂要立得住，首先就要與本民族的審美習(xí)慣密切關(guān)聯(lián)，要有中國特色的旋律和風(fēng)格。

葉小綱決定挑戰(zhàn)一下自己，在不用任何民族樂器的前提下呈現(xiàn)中國的旋律。他透露，《紅樓夢》的音樂具有鮮明的中國風(fēng)格，但不是傳統(tǒng)意義上的古典旋律或電視劇配樂的風(fēng)格，它符合芭蕾舞的特征，具有可舞性，同時又比較現(xiàn)代。“這是具有中國古典浪漫主義的舞劇音樂，用西方音樂的形式表現(xiàn)了我們民族文化的燦爛圖景”，葉小綱這樣定義它的總體風(fēng)格。

《紅樓夢》書中塑造了賈寶玉、林黛玉、薛寶釵等一大批性格鮮明的人物形象，每個角色的音樂主題又有何特色？

“關(guān)于林黛玉音樂主題的創(chuàng)作，我應(yīng)該是目前所有中國音樂家里最出格的。”葉小綱哈哈一笑，“中國很多的舞臺作品都把林妹妹寫得比較柔弱，但是我反其道而行之，把她性格寫得很堅毅。”這與葉小綱對《紅樓夢》的理解密不可分。在他看來，林黛玉并不是只會哭哭啼啼的小家碧玉，更不是只會和賈寶玉斗氣、胡鬧的小姑娘，他腦海中常常出現(xiàn)林黛玉小時候離家北上、投奔賈府的場景，“黛玉坐船北上，櫓聲搖月，桅影帶霜。”這極具畫面感的場景讓葉小綱覺得，林黛玉的性格內(nèi)核是堅強，外柔內(nèi)剛。于是，他創(chuàng)作林黛玉的音樂主題在音程關(guān)系上充滿大跳，形成了堅毅、鮮明的表達效果，同時塑造出她內(nèi)心高潔、不落世俗的形象。

創(chuàng)作《紅樓夢》音樂，葉小綱前前后后用了一年的時間，林黛玉的音樂主題反而是最后才確定的。葉小綱一開始寫了一個版本，但始終覺得不夠滿意，于是一邊寫一邊改，臨近全劇音樂創(chuàng)作尾聲時，他生了一場大病。“當(dāng)時，我病得比較厲害，正好寫到黛玉之死，突然有共情的感受。”那段時間，葉小綱腦海中的林黛玉主題越來越清晰，便把之前所寫的林黛玉音樂改掉，形成了現(xiàn)在的風(fēng)格。

《紅樓夢》通過賈寶玉的成長故事，寫出一個龐大家族和社會的縮影。葉小綱給賈寶玉創(chuàng)作的主題貫穿全劇，音樂跳躍張揚，凸顯著他對塵世功名利祿的不屑一顧。與此同時，葉小綱為賈寶玉以及其背后的榮國府賦予的關(guān)鍵詞則是“同情”。葉小綱說，賈寶玉的故事也帶出了榮國府乃至封建大家庭由盛轉(zhuǎn)衰的全景，“我看待它們不僅僅是批判，還有同情，我在榮國府的主題中也給予了同情，對《紅樓夢》、對封建社會中人的同情。”

葉小綱還透露，他為薛寶釵創(chuàng)作的主題音樂也很美好。在部分讀者眼中，薛寶釵可能有點勢利，“其實她德容功貌，肌骨盈潤，舉止嫻雅。”而他創(chuàng)作的賈母主題以柔和悅耳為特點，帶著對晚輩的疼愛，音樂親切有包容性。

“為《紅樓夢》創(chuàng)作音樂，一生也許只有一次機會。為這部曠世名作盡情揮灑，我并不受任何限制。”洋洋灑灑一年的時間，葉小綱完成了他心中的《紅樓夢》音樂，“現(xiàn)在的音樂很完整，我基本滿意，相信觀眾也會被它感動。首演后我還是會演一次修改一次。”葉小綱說。（文/記者 韓軒）