時(shí)隔十多年回歸話劇舞臺(tái) 馮文娟要求自己“笨鳥(niǎo)先飛”

2011年，作為中央戲劇學(xué)院表演系2008級(jí)本科一班的學(xué)生，馮文娟參演了孟冰編劇，由時(shí)任中戲表演系主任郝戎執(zhí)導(dǎo)的話劇《紅白喜事》，當(dāng)時(shí)作為該系畢業(yè)生的畢業(yè)大戲，先后在國(guó)家大劇院與北京保利劇院上演。數(shù)月之后，即將從中戲畢業(yè)的馮文娟，便參演了由劉偉強(qiáng)監(jiān)制，王晶導(dǎo)演的電影《大上海》，正式踏入演藝圈。十年間，馮文娟參演過(guò)《無(wú)雙》《湄公河行動(dòng)》《中國(guó)醫(yī)生》等多部影視作品，卻始終沒(méi)有機(jī)會(huì)，再回到自己心心念念的戲劇舞臺(tái)。

2019年，馮文娟與何冰在電視劇《芝麻胡同》中合作，自此結(jié)下了深厚的“師徒情”。生活中，馮文娟始終稱(chēng)何冰為“師父”。她坦言，“在表演方面，何冰老師真的傳授了自己很多課堂上學(xué)不到的經(jīng)驗(yàn)。”去年，馮文娟接到何冰的邀請(qǐng)，希望她能參演其自導(dǎo)自演的第二部話劇《代價(jià)》，飾演劇中女主角“埃絲特”，而對(duì)于十多年沒(méi)有站在舞臺(tái)上的馮文娟而言，雖然心情忐忑，但在“師父”何冰的不斷鼓勵(lì)下，還是欣然接受了這一挑戰(zhàn)。

遇到了能“叫住我”的劇本

從學(xué)校畢業(yè)十年，一直沒(méi)有機(jī)會(huì)站在舞臺(tái)之上，這讓馮文娟一直感到些許遺憾。雖然在這中間也曾看過(guò)一些話劇的劇本，但確實(shí)都沒(méi)有如《代價(jià)》這樣，能夠讓自己想放棄所有工作，回到排練場(chǎng)，投入地去排演一出話劇的沖動(dòng)。“這些年我一直期待碰到一個(gè)讓自己心動(dòng)的舞臺(tái)角色，可以重新回到劇場(chǎng)，但何冰老師來(lái)找我的時(shí)候，其實(shí)內(nèi)心非常忐忑。我不禁問(wèn)了自己一個(gè)問(wèn)題，這么多年沒(méi)演話劇，還可以嗎？”馮文娟表示，合作完電視劇《芝麻胡同》以后，由于何冰在表演方面給予了很多幫助與指導(dǎo)，私下里馮文娟一直喊何冰為“師父”。在日常的聚會(huì)聊天中，何冰也多次表達(dá)有機(jī)會(huì)一起合作舞臺(tái)劇的意愿。直到有一天，馮文娟真的收到了何冰發(fā)來(lái)的劇本。

馮文娟回憶，當(dāng)時(shí)劇本發(fā)過(guò)來(lái)后，“師父”何冰并沒(méi)有直接表達(dá)自己的合作訴求，而是試探性地說(shuō)道，“文娟，你先看看，如果這個(gè)劇本能‘叫住你’，讓你有沖動(dòng)想回到舞臺(tái)，就告訴我。”當(dāng)讀完劇本之后，馮文娟也第一時(shí)間向“師父”表達(dá)了自己對(duì)于劇本的真實(shí)感受。雖然非常想出演這個(gè)角色，但是鑒于多年沒(méi)有站在舞臺(tái)之上，內(nèi)心里還是猶豫不決。而何冰的答復(fù)則給了馮文娟巨大的信心“你只要想來(lái)就行了，不要問(wèn)自己可不可以。有我在，你一定可以！”

馮文娟在話劇《代價(jià)》中再次合作何冰。 趙彤、苑曉輝 攝

“笨鳥(niǎo)先飛”狠抓基本功訓(xùn)練

《代價(jià)》是美國(guó)劇作家阿瑟·米勒創(chuàng)作于1968年的劇本，講述十多年前，因?yàn)楦赣H的破產(chǎn)，弟弟維克托選擇了中斷學(xué)業(yè)留在父母身邊照顧家人，而哥哥沃爾特則選擇了離家，繼續(xù)在外上學(xué)、工作。十多年后，舊家將被拆除，維克托回來(lái)出售父母去世后遺留下來(lái)的一屋家具，故事便發(fā)生在維克托與妻子埃絲特、精明的家具商人所羅門(mén)和多年未曾聯(lián)系的哥哥沃爾特四人之間。

馮文娟坦言，當(dāng)時(shí)看完劇本之后，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里自己有些走不出來(lái)。劇中維克多的妻子埃絲特見(jiàn)證了一個(gè)家庭由盛轉(zhuǎn)衰的過(guò)程，站在女人的立場(chǎng)上，她總是覺(jué)得自己的老公應(yīng)該更好，即使由于照顧父親始終沒(méi)有機(jī)會(huì)圓夢(mèng)，但是她從始至終抱著某種幻想。“我覺(jué)得這就是女人，有時(shí)候就是這樣，清醒又天真，總是在這二者之間游走，她總是覺(jué)得，我們的生活不應(yīng)該是這樣，可以過(guò)得更好。”回顧初讀劇本時(shí)的感受，馮文娟認(rèn)為，埃絲特這個(gè)人物或多或少有些愛(ài)慕虛榮，她希望自己老公能掙更多的錢(qián)，能夠去做一份更為體面的工作。在馮文娟的價(jià)值觀里，開(kāi)始并不接受這樣的人物設(shè)定，甚至一度認(rèn)為，為什么劇作家每每寫(xiě)到女性角色，就要設(shè)定出愛(ài)慕虛榮、嫌貧愛(ài)富的特點(diǎn)，因此對(duì)角色的認(rèn)知產(chǎn)生了些許偏差。

排練過(guò)程中，馮文娟對(duì)角色的理解有了變化。 何桓 攝

直到排練正式開(kāi)始后，馮文娟闡述了對(duì)于角色的看法，導(dǎo)演何冰給出了不一樣的解讀。他覺(jué)得，埃絲特并不是嫌貧愛(ài)富的女人。馮文娟表示，在“師父”何冰看來(lái)，埃絲特有時(shí)候連她也不知道當(dāng)時(shí)當(dāng)刻究竟想要什么，她一直在用一種自己隨時(shí)能抓得到的方式去解決生活里的問(wèn)題。最終她的行為決定了個(gè)人的思想，而這個(gè)行為便是——陪伴了老公二十多年，把孩子撫養(yǎng)成大學(xué)生，含辛茹苦地操持家里的一切。聽(tīng)了導(dǎo)演的這番解讀之后，馮文娟開(kāi)始慢慢找到了對(duì)埃絲特的愛(ài)，越來(lái)越心疼這個(gè)角色。

在話劇《代價(jià)》中，飾演埃絲特老公的維克托是由來(lái)自北京人藝的青年演員周帥，而巧合的是，周帥也是馮文娟在中戲時(shí)期的同班同學(xué)。馮文娟坦言，與自己十多年在影視圈發(fā)展不同，周帥進(jìn)到北京人藝已經(jīng)十年了，他在話劇《雷雨》中飾演周萍，已經(jīng)開(kāi)始被劇院委以重任。“這部戲里除了我之外的每一個(gè)演員，他們的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)都太豐富了，所以我必須做到笨鳥(niǎo)先飛。”馮文娟表示，為了演好埃絲特這個(gè)角色，她每天在家里苦練臺(tái)詞，甚至把繞口令、形體訓(xùn)練等很多基本功都拿了回來(lái)。她認(rèn)為，能夠重新回到舞臺(tái)與一群熟悉的朋友排演話劇，自己只有更加用心與努力，才能不辜負(fù)期望。

馮文娟表示，此次合作的演員都有極其豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。 趙彤、苑曉輝 攝

突破以往銀幕上塑造的職業(yè)女性形象

在馮文娟近些年來(lái)出演的影視角色中，她都以清新伶俐的外形，端莊大方的氣質(zhì)示人，塑造了諸多令人印象深刻的銀幕形象，而在話劇《代價(jià)》中，馮文娟飾演的埃絲特與以往影視形象不同。由于跟“師父”何冰合作過(guò)電視劇《芝麻胡同》，馮文娟認(rèn)為“師父”非常了解自己的表演狀態(tài)，因此在《代價(jià)》這部作品里，何冰希望馮文娟能在人物形象上做出一些改變。“何老師希望我這次在舞臺(tái)上展現(xiàn)出一個(gè)更加豐富的女性形象，突破以往觀眾熟知的銀幕形象。”馮文娟坦言，“多年來(lái)自己也確實(shí)演慣了偏職業(yè)女性的角色，但這次在話劇《代價(jià)》里，我把自己也放進(jìn)了角色里，慢慢找到了作為一個(gè)有家庭的女人，應(yīng)該在夫妻關(guān)系里充當(dāng)一種怎樣的角色？對(duì)自己的人生是一種新啟發(fā)。”

能夠重新回到舞臺(tái)，尤其以埃絲特這個(gè)角色作為開(kāi)始，馮文娟認(rèn)為自己很幸運(yùn)。尤其在與導(dǎo)演何冰合作的過(guò)程中，她重新找到了很多表演上的認(rèn)知。馮文娟坦言，這次回到舞臺(tái)演戲，才真正發(fā)現(xiàn)自己在學(xué)校時(shí)學(xué)到的很多東西，在舞臺(tái)上很好用：“作為演員來(lái)說(shuō)，話劇與影視確實(shí)是兩個(gè)不同行當(dāng)，在影視劇里，演員需要非常生活化，不用顧及自己的聲音大小、節(jié)奏快慢，什么東西都可以打亂。”但在戲劇里馮文娟發(fā)現(xiàn)，自己的音量在舞臺(tái)上讓觀眾聽(tīng)得清楚的情況下，還要保持更為生活化的表演，且要控制好自己的表演節(jié)奏，這個(gè)更難。

“埃絲特”這個(gè)角色給了馮文娟新的啟發(fā)。 趙彤、苑曉輝 攝

面對(duì)演出，馮文娟表示其實(shí)每天早上睡醒的那一刻，都會(huì)有不由自主地想象，當(dāng)真正回到舞臺(tái)上演出的那天，面對(duì)臺(tái)下的觀眾，自己會(huì)不會(huì)緊張？馮文娟表示，無(wú)論是緊張還是興奮，其實(shí)都是一把雙刃劍，一個(gè)演員緊張可能帶給自己一些壓力，而壓力很可能就轉(zhuǎn)化成動(dòng)力，在舞臺(tái)上會(huì)變得更加積極。如果太興奮，角色也有跑偏的可能，容易把角色丟失。“不管是緊張也好，興奮也罷，如果能夠做到一種平衡，在舞臺(tái)上才能呈現(xiàn)出真正在排練廳里找到的那些創(chuàng)作感受，并帶給觀眾。”

這次能夠重新回到話劇舞臺(tái)，尤其時(shí)隔十余年再次回到國(guó)家大劇院演出，馮文娟發(fā)現(xiàn)并沒(méi)有出現(xiàn)自己先前預(yù)想中的陌生感，反而站在舞臺(tái)中央的那一刻，當(dāng)年的很多記憶一下回來(lái)了。那一瞬間，自己內(nèi)心里有個(gè)聲音，像是在不斷地提醒自己“我認(rèn)識(shí)這兒！”

（新京報(bào)記者 劉臻）