國內(nèi)懸疑劇扎堆播，業(yè)內(nèi)人士：說“回暖”還太早

21日晚，家庭懸疑劇《回來的女兒》開播后，“炸”響了沉寂許久的電視圈。網(wǎng)友紛紛給出好評：“看了一會兒有點害怕……”“片頭的懸疑感太棒了！國產(chǎn)劇這么拍，何愁沒觀眾。”

記者了解到，《回來的女兒》只是一個開端。接下來，《回響》《塵封十三載》《平原上的摩西》《仿生人間》等懸疑題材的網(wǎng)劇將陸續(xù)播出，內(nèi)容涵蓋刑偵、家庭等多種要素，不禁讓網(wǎng)友感慨：“國產(chǎn)懸疑劇又要‘回暖’啦！”對此，黑龍江大學(xué)廣播電視編導(dǎo)系主任荀瑤等業(yè)內(nèi)人士表示，說“回暖”為時尚早，“好的懸疑劇屬于慢工出細活，雖然打著懸疑旗號的電視劇挺多，但觀眾是否能夠買賬，還得看它們是否到火候了。”

《回來的女兒》懸念迭起

網(wǎng)友：心跟著提到了嗓子眼兒

張子楓、王硯輝、梅婷、李乃文主演的《回來的女兒》，沿用了《隱秘的角落》《無證之罪》等黃金班底，由韓三平監(jiān)制，呂行執(zhí)導(dǎo)。該劇講述了在孤兒院長大的女孩“陳佑希”為尋找下落不明的兒時玩伴“小秀”，以失蹤女兒“李文文”的身份來到李家尋找真相的故事。朝夕相處中，“陳佑希”逐漸發(fā)現(xiàn)精明強干的母親、自卑懦弱的父親、癡傻的哥哥似乎都有著不為人知的一面。在李家千頭萬緒的家庭關(guān)系中，《回來的女兒》也展現(xiàn)出上世紀末小鎮(zhèn)生活的時代特性。街坊鄰里的個人生活與時代變遷緊密相連，在鮮活的生活故事中叩問人倫理法，直擊人性的復(fù)雜面。

劇集開頭，泛黃的路燈下，一位穿格子衣服的女性邊唱歌邊推著自行車往家走。她總覺得有人也在唱歌，不久后一個黑影站在了她的身后……配合著緊張的背景音樂，網(wǎng)友們在彈幕上大呼“刺激”：“一秒入戲，心都提到嗓子眼兒了。”甚至有人直接給出“膽小勿看”的建議。接下來的劇情也十分緊湊，前三集就已經(jīng)知道“小秀”死了，媽媽“廖慧芳”有情人，“小秀”的死和她脫不了關(guān)系。而“廖慧芳”女兒的失蹤也很蹊蹺，爸爸“李承文”似乎知道自己的妻子有外遇，但是卻隱忍不發(fā)，總之這一家人都有秘密……豆瓣短評中，好評占了大多數(shù)，“梅婷演的真嚇人，看她的眼神都覺得瘆得慌。”“更新有點慢，非常期待后續(xù)發(fā)展。”

待播劇不乏大制作

馮小剛、陳建斌、張國立紛紛“出手”

對于2023年的懸疑劇市場，劇迷們也是充滿期待。記者了解到，目前預(yù)計有多部作品正在來的路上。

刑偵懸疑劇《塵封十三載》，有望于2023年第一季度上映。該劇由陳建斌、陳曉、啜妮、劉敏濤、左小青、喻恩泰主演，講述了13年前，陳建斌飾演的警察“衛(wèi)崢嶸”帶著陳曉飾演的新警察“陸行知”調(diào)查一起殺人案，但由于當時的偵查技術(shù)有限，成了懸案；13年后“陸行知”在偵查一件殺人案中，發(fā)現(xiàn)了與13年前案發(fā)現(xiàn)場同樣的證物，他找到了老警察“衛(wèi)崢嶸”，他們一起聯(lián)手偵破了13年前的連環(huán)殺人案。與《塵封十三年》有點類似的《平原上的摩西》，由董子健、海清主演。該劇改編自雙雪濤同名小說，講述一樁跨越了兩個時代的懸案，是如何牽動了幾代人的命運，以及一座城市的浮沉。

已沉寂兩年的馮小剛，也將帶著新作《回響》回歸熒屏。這部劇由宋佳、王陽、包貝爾、朱雨辰、張國立、徐帆主演，女主人公“冉咚咚”在偵破兇案過程中，無意間發(fā)現(xiàn)丈夫私自開房的線索，于是她既要偵破案件又要偵破感情的謎團，兩條線上的心理較量同時展開。宋威龍、文淇 、李鴻其、祖峰主演的《仿生人間》，講述了2035年人類可以把自己的思想、記憶復(fù)制到“仿生人”的大腦里，而且它們壽命遠遠大于人類。由于仿生人的出現(xiàn)，有一些不法分子利用仿生人作案，發(fā)生了非常混亂的事件。

此外，潘粵明、陳數(shù)、果靖霖主演的《消失的十一層》，是一部反腐、懸疑、刑偵等多元素為一體的劇作，講述的是主角“曲江河”在調(diào)查一封來歷不明的舉報信時，被卷入了一場莫名的案件。楊穎、王安宇主演的《漫影尋蹤》，講述的是民國初年，租界警員“阿萊”被“露娜”所救，“露娜”為此身受重傷，昏迷不醒。“阿萊”用她隨身攜帶的十二本漫畫書為她講故事，想以此喚醒救命恩人。沒想到每一個故事都與“阿萊”所經(jīng)手的案件有關(guān)，甚至可以指引他找到破案關(guān)鍵……對于這些片單，懸疑迷們表示“期待”：“不奢望多，能再出一個爆款就行。”

創(chuàng)作門檻高、難度大

“兩三年打磨出個爆款很正常”

《回來的女兒》的好口碑，無疑給懸疑劇迷們帶來了希望，接下來計劃播出的懸疑劇，也吊足了觀眾的胃口。然而著預(yù)示著國產(chǎn)懸疑劇再度“復(fù)興”嗎？對此，有業(yè)內(nèi)人士表示，縱觀近兩年，懸疑劇的發(fā)展有著從不斷流但起伏巨大的特點。

該人士表示，自《暗黑者》《心理罪》帶動懸疑劇起飛以來，這個類型先后經(jīng)過了2017年《白夜追兇》《無證之罪》和2020年《隱秘的角落》《沉默的真相》兩個波峰。但每次波峰過去，緊跟而來的都是短則一到兩年，長則三到四年的波谷期。之所以如此，業(yè)內(nèi)人士指出原因大概有內(nèi)外兩層。從內(nèi)因來看，懸疑劇創(chuàng)作本就門檻高、難度大、開發(fā)周期長。一次類型突破后，想要復(fù)制成功有難度，想要尋到新的突破方向更有難度，兩三年打磨出一個好的作品，很正常。從外因來看，懸疑劇的每次“破圈”式創(chuàng)新，都帶有沖擊題材邊界的意味。作為管理部門的重點盯防類型，一次“破圈”往往會引發(fā)監(jiān)管層面的連鎖反應(yīng)。如此內(nèi)外力相合，便造成了懸疑劇的特殊發(fā)展曲線。

得到市場青睞是好事

“但‘炫技’基礎(chǔ)上更得拼劇本”

除去審查、相關(guān)專業(yè)人士欠缺這些老生常談問題外，懸疑劇創(chuàng)作走下坡路還存在一個明顯問題，即平臺的過度內(nèi)卷化。黑龍江大學(xué)廣播電視編導(dǎo)系主任荀瑤表示，從題材發(fā)展角度來看，能夠越來越得到市場重視，必然是好事。可從懸疑劇創(chuàng)作周期來看，一年需要打磨出至少5到7部的懸疑推理作品，也著實有些壓榨該方面人才。

據(jù)悉，業(yè)內(nèi)公認的懸疑劇本創(chuàng)作時間是在三年左右，即便是IP改編，也需要一到兩年的創(chuàng)作周期。包括之前打響“迷霧劇場”的《隱秘的角落》《沉默的真相》，也都是在2017年左右就開始劇本開發(fā)的，這是保證一個優(yōu)質(zhì)懸疑劇本誕生的必要條件。當創(chuàng)作者的腳跟開始頻繁跟隨市場，這意味著他們的創(chuàng)作節(jié)奏也會被無限打亂。所以懸疑劇想要真正迎來“第二春”，創(chuàng)作方在追求“炫技”的基礎(chǔ)上，還要講述一個具有現(xiàn)實意義、能夠觸動觀眾靈魂的好故事。(生活報記者 吳海鷗 王雪瑩)