據報道，年中以來，短視頻平臺上出現了一批講述中老年群體故事的微短劇，并在熱度榜上屢屢“屠榜”。如《閃婚老伴是豪門》上線后連續(xù)5日霸榜第一，在抖音平臺話題總量破25億；《閃婚五十歲》在抖音平臺話題總量近6億。在“霸總劇”的帶動下，親情類的《母愛無聲》、家庭情感類的《半生夫妻終成陌路》、逆襲類的《團寵老媽惹不起》等中老年題材短劇也頗受歡迎。
此前以講述年輕人故事為主（觀眾主要是年輕群體）的微短劇，不經意間轉向以講述中老年人故事為主（觀眾也主要是中老年群體）后，獲得了超高的流量與關注。這看似意外，實則自有邏輯可循。
互聯網的主要特點之一是年輕化，在網絡生態(tài)中，年輕人多數時候都是主角，各種資源、話題也習慣于圍繞年輕人轉。相較之下，中老年群體由于觸網較晚，響應速度較慢，很容易成為被忽視的群體，但被忽視不意味著不存在，不意味著這一群體沒有相應的文化娛樂需求。從這個意義上說，這一波“霸總劇”走紅，反映了中老年群體及其文化娛樂需求從被忽視到被看見的顯著變化。
民政部數據顯示，截至2023年底，我國60周歲及以上老年人口共有29697萬人，占總人口的21.1%。在互聯網已深度融入日常生活的當下，面對如此龐大的一個群體，理當有相應的網絡視聽產品，滿足中老年人的精神文化和娛樂消費需求。因此，帶有一定演繹情節(jié)、比傳統長劇更便于把握的短劇，以更靈活、更接地氣的形式填補了這部分市場需求，體現了一種基于市場的選擇。
如專家所說，中老年群體對情感的想象往往處于比較邊緣的位置，他們容易感覺自己年輕時錯過了很多，一些憧憬、愿望或者浪漫的想法沒有得到感性的滿足，現在希望能夠在文藝作品、文化產品中獲得某種“補償”。而劇中能干孝順的孩子、善于解決復雜問題的愛人，一定程度上為中老年人提供了這種情感“補償”和情緒價值。也正如《閃婚老伴是豪門》主演鄔倩所說，婚姻不幸福的中老年女性可能在這部劇中找到了未完成的夢想，很多中老年人都覺得自己需要看這種“不管什么年紀都依然被愛著”的故事。
毋庸諱言，微短劇作為一種“短平快”的網絡產品，與網絡小說、網絡電影一樣，會經歷從初創(chuàng)階段逐漸走向精品化的過程，目前少數微短劇存在質量參差不齊、價值觀偏向等問題，須引起足夠的警惕。微短劇創(chuàng)作者應當按照更高的標準和更嚴的要求，力戒低俗粗鄙、虛榮浮躁之風，自覺追求精品化創(chuàng)作和高質量發(fā)展。網絡平臺、創(chuàng)作單位和有關職能部門應出臺流量扶持、項目資助、資金支持等方面政策，推動創(chuàng)作者持續(xù)創(chuàng)造精品力作，以更多優(yōu)秀的微短劇作品，為中老年群體提供更多情感交流和社會交往載體，讓中老年群體的情感需求更充分、更廣泛地被發(fā)現、被看見。
此外，鑒于一些中老年人使用App、小程序不熟練，在相關環(huán)節(jié)、步驟容易遇到技術困難或出現操作失誤，短視頻平臺應完善相關規(guī)則機制，讓消費條款和退費渠道更加便捷透明。子女應安排時間多陪陪父母，可以和父母一起看劇，了解他們的精神動向和內容消費喜好，提醒老年人看劇時注意付費提示，或者幫父母找一些免費短劇App，避免產生不合理消費或“不知情扣費”。
有關部門、基層組織等應進一步發(fā)展社區(qū)老年服務事業(yè)，組織中老年人學習基礎網絡知識，為中老年人提供相應的法律宣傳教育和法律援助，幫助他們提高科學用網、理性消費的意識和能力。
