打開微短劇的更多可能，需要創(chuàng)作者尊重微短劇的體量、形態(tài)、制作周期特點，尊重其之所以為微短劇的內在規(guī)定性，同時也要勇于打破路徑依賴，勇于探索既有模式、類型、題材之外的廣闊天地

微短劇行業(yè)活力十足，是當前廣受關注的熱點文藝領域。幾年來，微短劇累計上線數(shù)萬部，內容品質也在持續(xù)提升。但熱火朝天的另一面是，大量微短劇以重生、逆襲等為主題，依托強沖突、多反轉的敘事，向觀眾密集輸出爽感，陷入一種面目雷同的創(chuàng)作路徑依賴。

爽感并非微短劇的專利，“爽文”“爽劇”早已有之。不過微短劇的形態(tài)特點和商業(yè)模式，使得求“爽”的意圖更直觀、更整體性地作用于故事面貌。具體來說，微短劇體量小，單集時長短，且收益與完播率直接相關。為此，微短劇求“爽”，往往會借助高頻的“鉤子”，如畫面鉤、懸念鉤、情緒鉤、轉折鉤等，持續(xù)精準刺激觀眾情緒，確保觀看黏性。微短劇各集篇幅本就短小，以設置“鉤子”為首要，故事的藝術性、創(chuàng)新性，乃至連貫性、邏輯性、合理性便退居次席，難以得到保證。求“爽”的微短劇，時空背景常常是架空的，細節(jié)往往是未經(jīng)打磨考證的，畢竟細究這些費時費力又于“爽”無益。正因如此，被爽感生成機制支配創(chuàng)作邏輯的微短劇，往往面目模糊、千劇一面。盡管如此，不少微短劇憑借爽感一招制勝，的確在市場上取得了一席之地。

相比傳統(tǒng)影視劇，微短劇帶有新大眾文藝屬性。過去幾年，數(shù)以萬計的創(chuàng)作者涌入微短劇賽道。這些創(chuàng)作者新手上路，模仿商業(yè)上成功的案例，就成為試錯成本較低的選擇。同時，一些在微短劇傳播中具有重要影響的平臺，也在利用大數(shù)據(jù)、人工智能等技術，將上述創(chuàng)作經(jīng)驗分析提煉成標準化的方法論，面向創(chuàng)作者提供數(shù)據(jù)參考、生產(chǎn)輔助等服務。在批量模仿、市場反饋、復盤歸納的互動中，上述創(chuàng)作經(jīng)驗的有效性被不斷驗證，操作手法也被不斷細化甚至量化。久而久之，同質化、審美窄化等問題便日益凸顯。

近來，隨著業(yè)界學界對微短劇研究分析的深入，出現(xiàn)了微短劇“本質是手機劇”“是繼電影、電視劇之后視聽產(chǎn)品第三種形態(tài)”等探討。在媒介史、文藝史的宏闊視野下審視，不難發(fā)現(xiàn)微短劇的產(chǎn)生和風行有著深刻的歷史和技術緣由，它來自人類對故事的持久鐘愛，也來自手機在當前媒介格局中的強勢地位。新生的微短劇具有強大的生命力，它理應同詩、詞、戲曲、小說一樣，蘊含著講好故事的更多可能。

瞄準爽感而批量生產(chǎn)的微短劇，客觀上為推動微短劇產(chǎn)業(yè)規(guī)模的迅速增長，紓解社會情緒發(fā)揮了一定作用。但我們也要看到，模式化的自我重復無助于藝術創(chuàng)新創(chuàng)造，反而束縛、限制了微短劇的藝術價值；對情緒宣泄與瞬間快感的片面和過度追求，更窄化、矮化了微短劇的藝術可能。如果沉溺于這種路徑依賴，閉環(huán)效應循環(huán)往復，就會抑制微短劇講新講好故事的能力。近兩年，各級各地管理部門持續(xù)加強創(chuàng)作引導，實施“微短劇+”等創(chuàng)作計劃，不斷出題目、大力給扶持，著眼點之一，正是豐富拓展題材體裁，激發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)造活力。

打開微短劇的更多可能，需要創(chuàng)作者尊重微短劇的體量、形態(tài)、制作周期特點，尊重其之所以為微短劇的內在規(guī)定性，同時也要勇于打破路徑依賴，勇于探索既有模式、類型、題材之外的廣闊天地。憑借制作周期短的優(yōu)勢，微短劇比傳統(tǒng)影視劇更有條件快速呼應新聞事件與社會熱點；史冊記載的豐富歷史事件，古典文學浩如煙海的人物故事，也都是可供取材的富礦；新時代中國蒸蒸日上的發(fā)展、日新月異的百姓生活，都值得被鮮活記錄、生動講述。打開微短劇的更多可能，也需要居于行業(yè)生態(tài)“中樞位置”的視聽平臺發(fā)揮與其影響力相適配的積極作用，綜合運用分賬規(guī)則、版面編排、流量分配等手段，為微短劇豐富題材、拓展境界提供支持與助力。

回望文學史，宋詞之所以能從“胡夷里巷之曲”發(fā)展為“一代之文學”，關鍵就在于文人士大夫主動拓展詞境的持續(xù)努力。期待參與微短劇創(chuàng)作的各方主體，以同樣的主動精神和文化自覺，探索微短劇講好故事的更多可能，讓微短劇自我破繭、打開格局，真正成長為移動互聯(lián)網(wǎng)時代具有標識性意義的重要視聽藝術形式。