“千行百業(yè)入劇來(lái)：微短劇產(chǎn)業(yè)生態(tài)與藝術(shù)創(chuàng)新論壇”現(xiàn)場(chǎng)。人民網(wǎng)記者 朱虹攝

“微短劇用戶規(guī)模迅速增長(zhǎng)，應(yīng)用使用時(shí)長(zhǎng)追平即時(shí)通訊。”時(shí)下，刷短劇已成為不少網(wǎng)民打開(kāi)手機(jī)的重要目標(biāo)。在《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告（2025）》中提到，截至去年底，微短劇用戶規(guī)模達(dá)6.62億人。

在政策引導(dǎo)、行業(yè)協(xié)作與創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)的合力下，微短劇從“流量風(fēng)口”邁向“價(jià)值高地”，成為連接千行百業(yè)、傳遞文化價(jià)值的重要載體。3月28日，“千行百業(yè)入劇來(lái)：微短劇產(chǎn)業(yè)生態(tài)與藝術(shù)創(chuàng)新論壇”在成都舉行。論壇聚焦微短劇的產(chǎn)業(yè)升級(jí)、跨界融合與生態(tài)共建，匯聚政府、平臺(tái)、制作方、學(xué)界代表共商行業(yè)未來(lái)。

跨界融合拓展應(yīng)用新場(chǎng)景

近年來(lái)，微短劇跨界融合趨勢(shì)愈發(fā)明顯，從內(nèi)容消費(fèi)賽道逐漸延伸為賦能實(shí)體經(jīng)濟(jì)、文化傳播的內(nèi)容載體。

“精品化是微短劇發(fā)展的核心方向，需兼顧‘真善美’的選題、豎屏美學(xué)呈現(xiàn)及專業(yè)制作水準(zhǔn)，探索‘微短劇+’的多元生態(tài)，推動(dòng)產(chǎn)業(yè)升級(jí)。”紅果短劇總編輯樂(lè)力分享了平臺(tái)的相關(guān)實(shí)踐和思考。他以近期爆款四川方言劇《家里家外》為例，指出微短劇正實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與商業(yè)價(jià)值的雙贏。

完美世界高級(jí)副總裁、影視負(fù)責(zé)人曾映雪談到，微短劇已成為公司精品多元戰(zhàn)略的重要支點(diǎn)。通過(guò)IP改編和技術(shù)賦能，他們正著力打通產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)，推動(dòng)微短劇從現(xiàn)象級(jí)風(fēng)口向可持續(xù)賽道轉(zhuǎn)型。北京電影學(xué)院教授程檣從人才培養(yǎng)角度提出建議，呼吁高校建立“大傳播”思維，打破傳統(tǒng)教學(xué)壁壘，培養(yǎng)學(xué)生掌握豎屏美學(xué)、快節(jié)奏敘事等新型技能。

在北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長(zhǎng)楊乘虎看來(lái)，短劇用戶與長(zhǎng)劇用戶并非割裂群體，短劇創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)立足生活場(chǎng)景，通過(guò)細(xì)膩的情感表達(dá)和精準(zhǔn)的社會(huì)觀察，以小切口呈現(xiàn)時(shí)代主題，實(shí)現(xiàn)熱度與價(jià)值的有機(jī)銜接。

產(chǎn)業(yè)協(xié)同激發(fā)內(nèi)容新生態(tài)

從劇本創(chuàng)作、拍攝制作，到平臺(tái)分發(fā)、IP衍生開(kāi)發(fā)，再到跨文旅、游戲等領(lǐng)域的融合聯(lián)動(dòng)，微短劇正加速邁向全鏈共生的成熟生態(tài)，各環(huán)節(jié)如齒輪般環(huán)環(huán)相扣，共同驅(qū)動(dòng)行業(yè)運(yùn)轉(zhuǎn)。

“過(guò)去一年，微短劇市場(chǎng)的高速增長(zhǎng)為影視行業(yè)創(chuàng)造了大量工作機(jī)會(huì)，已成為就業(yè)藍(lán)海和內(nèi)容創(chuàng)新的試驗(yàn)田。”作為短劇制作方代表、北京好有本領(lǐng)文化傳媒有限公司CEO鄭安迪認(rèn)為，“短劇IP開(kāi)發(fā)需四兩撥千斤，用輕量化敘事激活沉睡的文學(xué)資源。”

紅果短劇制片負(fù)責(zé)人沈志遠(yuǎn)分享了平臺(tái)在IP改編與創(chuàng)作扶持方面的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。在他看來(lái)，平臺(tái)的核心價(jià)值在于了解創(chuàng)作者和內(nèi)容特質(zhì)，將風(fēng)格契合的IP與創(chuàng)作者精準(zhǔn)匹配，做“服務(wù)者”而非“干預(yù)者”。“觀眾才是好故事的終極裁判，平臺(tái)需保持內(nèi)容審美的包容性。”

人才培養(yǎng)孕育行業(yè)新未來(lái)

如今，越來(lái)越多傳統(tǒng)影視人和青年從業(yè)者正積極投身這一新興領(lǐng)域。論壇上，嘉賓們也圍繞微短劇的創(chuàng)作與表演展開(kāi)深度對(duì)話。

演員朱時(shí)茂笑稱自己是“銀發(fā)短劇之星”。他坦言，最初對(duì)短劇持觀望態(tài)度，但最終被行業(yè)里年輕團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)意打動(dòng)。他強(qiáng)調(diào)，短劇表演必須直截了當(dāng)，表演節(jié)奏要與當(dāng)代快節(jié)奏生活同步，“慢半拍觀眾就劃走了”——這種即時(shí)反饋機(jī)制正是微短劇區(qū)別于傳統(tǒng)影視的重要特征。

中央戲劇學(xué)院教師劉天池則從專業(yè)角度指出，演員要在有限篇幅中塑造鮮活角色，需要更精準(zhǔn)的情緒表達(dá)。她在現(xiàn)場(chǎng)提出“雙槳理論”：演員需同時(shí)把握角色物質(zhì)生存訴求和精神思想追求，才能在短時(shí)長(zhǎng)里塑造立體人物。她還特別建議，年輕演員可以通過(guò)微短劇的高濃度表演錘煉基本功，為職業(yè)生涯打下基礎(chǔ)。制片人馬小虎則提出的精品化三大路徑，那就貼近現(xiàn)實(shí)題材、深化精神內(nèi)核、升級(jí)制作標(biāo)準(zhǔn)，與當(dāng)前行業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的方向不謀而合。

從跨界融合的生態(tài)構(gòu)建，到全鏈協(xié)同的產(chǎn)業(yè)升級(jí)；從藝術(shù)教育的創(chuàng)新探索，到商業(yè)變現(xiàn)的多元路徑；從傳統(tǒng)影視人的躬身入局，到新生代創(chuàng)作者的破圈突圍。這些變化，在中國(guó)傳媒大學(xué)視聽(tīng)藝術(shù)研究中心主任趙暉教授看來(lái)，微短劇的未來(lái)，既需要快以搶占先機(jī)，更需要慢以沉淀價(jià)值。